在中国五千年光辉灿烂的文化长河中，才华横溢的文人骚客层出不穷。他们或直面现实写出了针贬时弊的战斗檄文；或驰骋想象，勾画了理想王国的美好图景；有的以诗歌为阵地，再现历史的真实面貌，抒写人世的悲欢离合；有的把词赋作为媒介描绘奇丽的自然风光。传达对人生的独特感受。在浩如繁星的名家行列中，宋代女词人李清照又以其独特的风范，屹立于繁星之群，放射出夺目奇异的光彩，宋人王灼在《碧鸡漫志》中称赞李清照说“易安自少年，便有诗名，才力华赡，逼近前辈，在士大夫中已不多得，若本朝妇人，当推词采第一……作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。”对李词的评价是中肯贴切的。作为中国文学史上创造力最强，艺术成就最高的女性作家，李清照的词以其风格的淡雅清疏，内容的情思丰赡，创意的独到出奇，取得了独特成就。
一、平淡之中见情致
李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确的表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。
（一）善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。如《添字丑奴儿》（窗前谁种芭蕉树）“愁损北人不惯起来听”的动作描写，传神的表现出初到南方时不习惯夜雨霆霆的烦躁心理，而“守着窗儿，独自怎生得黑”（《声声慢》），“怕夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语”（《永遇乐》）等动作细节，也典型的表现出年老寡居所独有的生活情态和寂寞心情。在《醉花阴》中更是通过“瑞脑销金兽”、“玉枕纱厨”等一系列美好景物，美好环境的描绘加强刻画了她的愁闷心情和离情别绪。
（二）她具有丰富的思想情感，又极富创作才能，因而往往能抓住瞬间的感受，借助具体物象表达出最真切的情感体验。作于其夫赵明诚某次远行后的《一剪梅》（红藕香残玉秋）虽是以离愁别绪主领全篇，但又不是直抒胸臆，而是以具体景致寄托情思，充分展示出闺中少妇丰富的内心世界。“才下眉头，却上心头。”八字传达出心理的曲折变化：收到丈夫的来信，顿感欣慰而喜上眉头，然独居的寂寞毕竟难耐，相思之情又袭上心头。表达可谓含蓄，形象，淡远，将心灵深处的情感表现得具体可见。《醉花阴》末尾三句堪称借景抒情的典范。先用一句“莫道不消魂”这一带动宕语的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，最后才展出”人比黄花瘦“的警句来，三句连成一气，前两句环绕后一句，恰如绿叶衬红花，突出了人的憔悴消瘦。“瘦”字可谓是“词眼”，虽没有明写相思，但“为伊消得人憔悴”的刻骨的离愁，都通过这一具体物象表达得淋漓尽致，凝练的归结了全首词的情意。以“瘦”来暗示相思之深，寓情于物，情景交融，形象与环境十分协调，创造出了一种凄清冷寂的深秋怀人的境界，可谓绝唱。的确是“不著一字，尽得风流”。[1]正是在对自然景物的描绘中加进了自己浓重的感情色彩，才使客观环境与内在情绪融和交织，从而创造了以作者为主体的艺术形象。
二、素雅言辞显功力
李清照词的语言清新素雅，很适合表现淡雅清疏的审美境界，无论是写景绘情还是咏物，都不用华丽的色彩、富艳的辞藻来装饰，而多用白描手法，从而创造出水墨画般清婉秀逸的意境。
（一）创造优美欢畅、情趣横生的意境，显现出色彩缤纷的绚丽世界，使人陶醉在迷人的大自然景色之中。如写于少女时代的《如梦令》（常记溪亭日暮）中“误入藕花深处”，仅这六字，就传神的刻划出了荷花的亭亭玉立，荷叶的摇曳多姿，菏香的沁人心脾，而全词只33字，作者只抓住夏日郊游途中的一个片段，通过“误入”“争渡”两个细节，就把人物写的栩栩如生，把情节写的曲折起伏，把场景写的生动活跃，充满生活情趣，语言活泼，节奏明快，给人以清新的美的享受。
（二）语言流转入珠，讲究韵调优美。巧妙而自然的用铺叙的手法，把日常生活概括的鲜明突出，把情感表达的婉转含蓄。《声声慢》突出表现了这一特色。一开头就连用14个叠字，分析铺叙自己的苦闷心情，“寻寻觅觅”言心头空虚，仿佛若有所失，因而寻求安慰，“冷冷清清”言寻求结果，在内心与周围都得不到温暖，最后“凄凄惨惨戚戚”说不尽空虚，而且凄惨哀伤。这一连串的叠字，从动作、环境到心理感受多层次的表现出寡居老人闷坐无聊，茫然若失而四顾寻觅的恍惚悲凉的心态，真是“一字一泪，都是咬着牙根咽下。”[2]加强刻画了她的百无聊赖的心情。尤其是末了几句，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”二十多个字里，舌音、齿音交相重叠，是有意以这种声调来表达她心中的忧郁与怅惘。这些句子不但读起来明白如话，听起来也有明显的音乐美， 既加强了感情的渲染，更增添了作品的艺术感染力。
（三）工于造语，善于炼字炼句，形成独特的“易安体”。作者对自然与生活的观察十分细致，往往能用简洁精炼的语言概括出意味的深幽来，在语言艺术上有独到之处 如“绿肥红瘦”《如梦令》）四字就表现出一夜的急风小雨之后枝叶繁茂花朵调零的景象，用语新奇工巧，言简而意深，平淡而曲折，寥寥数笔，形象的表达出词人惜春而不伤春的情愫。“柳眼眉腮”（《蝶恋花》）更是显得精妙清亮，风韵天然，另有“人比黄花瘦”等都是人工天巧之语。
（四）善于用白描手法塑造鲜明动人的形象。李清照词多些个人生活及其感受。南渡前主要写爱情婚姻的相思与幸福，基调开朗乐观，表现贵族少女、少妇悠闲、风雅的生活情调，如《如梦令》两首，都是通过对大自然景色的描绘表现了词人热爱自然，热爱生活，热爱美好事物的性格特征。《醉花阴》则以细腻委婉的笔触塑造出词人多愁善感的形象，表现出她深刻的相思。《凤凰台上忆吹箫》表现了夫妻难舍难分而又不得不离别的矛盾复杂的感情，形成了“欲说还休”的深婉曲折，刻画了词人愁肠百结的离别之情。南渡后的作品更是篇篇抒写作者孤寂凄苦的晚景境况，刻画了饱受战乱离愁的抒情主人公形象。
三、婉约深幽寓悲凄
南渡之后李清照尝尽了国破家亡与颠沛流离的苦痛，词的主要内容也多抒写对国事的忧思和生活流落的痛苦，深厚的故土之思，凄苦的身世之感，一并抒發在作品里，情调哀伤愁苦，心境凄凉孤寂。如“故乡何处是，忘了除非醉”（《菩萨蛮》），“物是人非事事休，欲语泪先流”（《武陵春》）等句。《永遇乐·落日镕金》在故国怀思之中，寄寓身世飘零的感慨，寄托了国危家破的深悲，强烈的反映出忧患余生的寂寞心情，也流落出对故国的眷念不忘。这类作品中最著名的是《声声慢》，生动形象的表现了一个身历国破家亡的孤苦妇女，在秋日黄昏时分的孤寂愁苦心情，失去了丈夫，词人深刻的感受到人间的孤独和人生的乏味，往日的一切都失去了意义和亮色。“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”过去大雁带来的是丈夫的温情和慰籍，如今见到大雁引发的却是绝望和伤心，“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”从前见菊花虽人比花瘦但不失孤芳自赏的潇洒，而今黄花憔悴凋零则隐含着生命将逝的悲哀。由过去轻盈妙丽的望夫词变成了现在沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难的象征。全词以沉痛的语言书写了作者无比的忧愁和哀伤，描述了她在动乱生活中的不幸遭遇，另有“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”（《一剪梅》），通过写残秋的景色作为衬托，倾诉出夫亡家破，饱经忧患和乱离生活的哀愁，情绪相当消沉，个人身世之悲，国家危难之痛，皆寓其中，极富表现力。
李清照多才多艺，能书善画，文学上诗词散文兼善，尤以词的成就最高，堪称宋朝一大家，邹袛袛《远志词》评李清照能“用浅俗之语，发清新之思”。不为过誉。她的词令慢均工，擅长白描，善用口语，多用赋体，长于铺叙，能炼字、炼句、炼意、炼格。主要借鉴了婉约派的艺术经验而又有自己的创造，是秦观以后的一座高峰，她的词有时还兼有豪放派之长，使她能够在两宋词坛上独树一帜，对后世也产生了较大的影响。
注释：
[1]司空图 《诗品含蓄》
[2]梁启超 《中国韵文里头所表现的情感》
参考文献：
[1]《中国文学名著快读》
[2]黄墨谷辑 《重辑李清照集》
[3]《核辑宋金元人词》本《淑玉词》
[4]夏承焘著 《唐宋词欣赏》
[5]《中国文学史》
杨咏梅，甘肃肃南县职业技术教育培训中心教师。