清代邵晋涵将重言词分为“单举其文与重语同义者”[1]和“单举其文与重语异义者。”[1]赵克勤《古代汉语词汇学》给重言词中的两类词定性：“‘叠词是由词组转化而来的合成词，‘叠字是与连绵字性质相同的单纯词。”[1]许嘉璐《古代汉语》提到重言词的语用价值：“重言是利用叠字、叠词在诗文中摹声或摹状的修辞方法，它以音节的恰当重复给人造成强烈的印象和深刻的感受。”[2]本文以上述理论为基础，对《古诗十九首》中21个重言词进行分类讨论，说明重言词的特征。
一、《古诗十九首》中重言词的概貌
（一）叠词
叠词是指单字与重叠后的词意义相关或相同，由两个音节相同的语素构成的重叠式合成词。《古诗十九首》中的叠词共有18个，根据叠词与单字本义、引申义、假借义的关系选取3个例句分类说明。
1、叠词与单字的本义相关
（1）行行重行行，与君生别离。[3]
“行行”指走走停停的动作。《说文·辵》“行，人之步趋也”。[4]“行”，本义是行走。晋陆机有《拟古诗十二首》“悠悠行迈远，戚戚忧思深。”[3]叠用的意义与单用的本义相关。如南朝宋谢惠连《西陵遇风献康乐》“行行道转远，去去情弥迟。”[3]
2、叠词与单字的引申义相关
（2）千里远结婚，悠悠隔山坡。[3]
“悠悠”形容离家远嫁，路途遥远。《说文·心部》“悠，忧也。”[4]“悠”本义忧思引申为遥远。如晋赵景真《与嵇茂齐书》“乘高远眺，则山川悠隔。”[3]“悠”的引申义与“悠悠”意义相同。如晋潘岳《寡妇赋》“夜漫漫以悠悠兮，寒凄凄以凛凛。”[3]
3、叠词与单字假借义相关
（3）洛中何郁郁，冠带自相索。[3]
《说文》“郁，右扶风郁夷也”。[4]郁，古地名，单用不表示茂盛义。朱骏声《说文通训定声·颐部》指出“郁，假借为‘鬱”。[5]“鬱”单用表示茂盛义。如魏曹植《赠白马王彪》“山树鬱苍苍”。[3]叠用与单用意义相同。如晋左思《咏史诗》“鬱鬱涧底松”。[3]例（3）“郁郁”是“鬱鬱”草木茂盛義的类比引申，形容城市繁华热闹的气象。“郁郁”在“郁”的假借字“鬱”的基础上重叠而成。
（二）叠字
叠字是指单字与重叠后的词意义不相关，由两个音节构成的只有一个语素的叠音单纯词。
（4）纤纤擢素手，札札弄机杼。[3]
“札札”形容织布机的声音。《说文·木部》“札，牒也。”[4]南朝宋颜延年《赠王太常》“属美谢繁翰，遥怀具短札。”[3]札，本义木片与“札札”没有语义上的联系。
（5）白杨多悲风，萧萧愁杀人。[3]
“萧”，一种祭祀用的植物。如晋卢谌《时兴》“忽忽岁云暮，游原采萧藿。”[3]“萧萧”象声词，形容马鸣、风雨、草木飘落的声音。如南朝梁王褒《洞箫赋》“翔风萧萧而迳其末兮，回江流川而溉其山。”[3]例（5）“萧萧”，形容木叶鸣风的悲声，与“萧”的意义无关。
（6）一心抱区区，惧君不识察。[3]
《说文·匚部》“区，藏匿也。”[4]区，本义藏匿，还有区域、界限之义。如东汉蔡邕《郭有道碑文》“翔区外以舒翼，超天衢以高峙。”[3]文献中没有单用“区”表示感情的实例。“区区”是一个语素，形容人的方寸之心，引申为真情实意。如《玉台新咏·繁钦〈定情诗〉》“何以致区区，耳中明月珠。”[5]例（6）“区区”，爱也。“区”单用与叠用意义无关。
二、《古诗十九首》重言词的位置和语法功能
（一）《古诗十九首》重言词的位置
《古诗十九首》中的重言词主要位于句首和句尾，以形容词为主，兼有一个动词和两个象声词。如“行行”是动词表示行走，“札札”和“萧萧”是象声词。
1、形容词性重言词位于句首
A.同时出现在上句句首和下句句首
（7）青青河畔草，郁郁园中柳。[3]
（8）迢迢牵牛星，皎皎河汉女。[3]
（9）娥娥红粉妆，纤纤出素手。[3]
“青青”与“郁郁”“迢迢”与“皎皎”“娥娥”与“纤纤”配对出现。例（7）（8）上句重言词与下句重言词修饰不同对象，如“青青”修饰河畔之草，“郁郁”修饰园中之柳。例（9）上句重言词与下句重言词修饰同一对象。“娥娥”“纤纤”都是修饰楼上女。
B.只出现在上句句首
（10）冉冉孤生竹，结根泰山阿。[3]
（11）浩浩阴阳移，年命如朝露。[3]
（12）凛凛岁云暮，蝼蛄夕鸣悲。[3]
“冉冉”“浩浩”“凛凛”单独居于上句句首。“冉冉”出现在被修饰对象“孤生之竹”之前面，“浩浩”和“凛凛”的修饰对象没有直接出现，前者修饰流水，后者修饰天气。
C.只出现在下句句首
（13）回车驾言迈，悠悠涉长道。[3]
（14）下有陈死人，杳杳即长暮。[3]
（15）极宴娱心意，戚戚何所迫。[3]
“悠悠”“杳杳”“戚戚”单独居于下句句首，不与其他重言词配对出现。例（13）（14）“悠悠”“杳杳”出现在被修饰对象之前，例（15）没有出现“戚戚”所修饰的对象。
2、形容词性重言词位于句尾
A.句尾是“何+重言词”的形式
《古诗十九首》中“何郁郁”“何皎皎”“何历历”“何茫茫”是“何+重言词”的形式。“何”是语气词，后附一个叠词或叠字。
B.句尾重言词作动词或形容词的后缀
“一心抱区区，惧君不识察”中“区区”作动词“抱”的后缀，“还顾望旧乡，长路漫浩浩”中“浩浩”作形容词“漫”的后缀。
（二）《古诗十九首》重言词的语法功能
1、位于句首的重言词多作定语，与被修辞语构成偏正结构。
例（8）中“迢迢”作定语修饰“牵牛星”，“皎皎”作定语修饰“何汉女”。
2、位于句尾的重言词多作谓语。
“何+重言词”形式中重言词都作谓语。如：“洛中何郁郁”中“郁郁”作谓语修饰“洛中”。还有的重言词作后置定语。如：“长路漫浩浩”中“浩浩”修饰“长路”。
三、《古诗十九首》重言词的语用价值
邢福义《汉语语法学》提到：“语值有时是修辞值，特定格式有其特定的修辞效果。”[6]重言词作为《古诗十九首》中的特定格式，从修辞效果入手有以下三方面的作用：一是摹状摹声的作用，二是强调作用；三是调节语调的作用。
（一）摹状和摹声
刘勰从图貌（摹状）、附声（摹声）两个角度来说明重言的功能，《文心雕龙·物色篇》记载：“诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区，写气图貌，既随物以宛转，属采附声，亦与心而徘徊。”[7]《古诗十九首》中的叠词主要摹状，叠字主要摹声。
1、摹状
陈望道《修辞学发凡》“摹状是摹写对于事物情状感觉的辞格。以摹写视觉为主。”[8]重言中叠词的修辞功能主要是写景和摹态。写景的：如例（7）“青青”从色彩角度描摹河畔草的翠色欲滴。摹态的：如例（9）“娥娥”和“纤纤”从妆容打扮描摹“楼上女”明艷照人的风采。
2、摹声
重言词中的叠字以摹声为主，相当于摹声格。“摹声格是吸收了声音要素在语辞中的一种辞格”，[8]陈望道将摹声格分为两类：一是直接描写事物的声音。[8]例（4）“札札”，直接描写机杼的响声。二是借助声音描写当时的气氛。[8]例（5）“萧萧”，借助木叶鸣风的声音表现陵墓间阴森萧瑟的环境，进而引起诗人情感的抒发。
（二）强调作用
重言词在单字的基础上增加上一个音节，旨在“借声音的繁复来加强语感的繁复。”[8]强调动作的反复：例（1）“行行”强调分离时依依不舍的情景。强调程度的加深：例（12）“凛凛”强调天气的寒冷，比单字“凛”的程度加深了。
（三）调节语调的作用
陈望道提到：“叠字借声音的和谐张大语调的和谐”，[8]这里的叠字即重言词。分析声音的和谐可从平仄的配合来说明。
例（7）（8）在上句句首和下句句首配对出现的两个重言词均是平平对仄仄，如“青青”对“郁郁”“迢迢”对“皎皎”。其平仄格式都是平平平仄仄，仄仄仄平平。这样配对使用不仅体现了诗歌的形式美和整齐美，同时也促进了诗歌韵律的和谐。
四、结语
《古诗十九首》中的重言词以形容词性叠词为主，其主要的修辞功能是摹状摹声。受其影响后世五言诗的创作也大量使用重言词。如陈子昂的《度荆门望楚》使用了叠词摹状：“遥遥去巫峡，望望下章台”，[5]杜甫的《兵车行》使用了叠字摹声：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰”。[5]
参考文献：
[1]赵克勤.古代汉语词汇学[M].北京：商务印书馆，1994.
[2]许嘉璐.古代汉语[M].北京：高等教育出版社，2001.
[3]梁萧统编、唐李善注.《文选》六十卷[M].上海：上海古籍出版社，2010.
[4]汉许慎撰、宋徐铉校定.说文解字[M].北京：中华书局，2013.
[5]宗福邦.故训汇纂[M].北京：商务印书馆，2001.
[6]邢福义.汉语语法学[M].北京：商务印书馆，2016.
[7]刘勰著、范文澜注.文心雕龙[M].北京：人民文学出版社，1962.
[8]陈望道.修辞学发凡[M].上海：复旦大学出版社，2016.
李凛，湖北师范大学文学院硕士研究生，研究方向：汉语言文字学。