所谓“诗眼”，往往是指诗中最精练传神的一个字或体现全诗主旨的精彩诗句。如何鉴赏妙字和诗眼呢？
捕捉信息量最大的关键性词语。诗词的语言是最简洁洗练的，其中诗眼，也就是关键性词，最有表现力。如宋欧阳修《画眉鸟》： “百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。”怎样理解其中的“锁向金笼”、“不及林间”两个词语？必须整体把握。前两句描绘画眉鸟在山林中自南自在，十分快乐。后两句说现在才知道锁在金笼中的画眉鸟，它的鸣声远远比不上在树林里自由自在啊！这显然是字面意义。如果再深入地问：为什么“锁向金笼”、“不及林间”？不难看出“金锁”、“林间”都有其比喻义，意思是说：在朝廷中做官远远比不上在朝廷外自由啊！
捕捉最能表现主旨的句子。“点睛之笔”常出于诗词之尾，这是常见的。古人有“卒章显志”之说。如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》中的尾句“一片冰心在玉壶”，表现了诗人不因流落他乡而改变志节，始终保持着高尚纯洁的品格和坚强、乐观的精神。
现在我们把思维的触角延伸一下——了解一下古诗中“诗眼”的分类。
一．营造诗歌意境
过香积寺
[唐]王维
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
此诗中，“诗眼”分别是“咽”和“冷”。“咽”字极为准确、生动：山中危石耸立，流泉自然不能轻快地流淌，只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行，仿佛痛苦地发出幽咽之声。用“冷”形容“月色”实在太妙：夕阳西下，昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上，这情状岂能不“冷”？“咽”、“冷”两字绘声绘色，精练传神地显示出山中幽静孤寂的景象（意 境）。
二，强化诗歌形象
使至塞上
[唐]王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢侯骑，都护在燕然。
在这首诗中，诗人把笔墨重点用 在了他最擅长的方面——写景，尤其 是“大漠孤烟直，长河落日圆”一 联，写进入边塞后所看到的塞外奇特 壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑， 近人王国维称之为“千古壮观”的名 句。这两句的“诗眼”分别为“直” 和“圆”。此联像一幅巨大的风景画， 形象地描绘了塞外辽阔苍凉的景象。 “直”字展现一种挺拔坚毅之美；落 日之圆，衬托在万里戈壁背景之上， 给人以苍茫之感。二字将直线之美与 浑圆之美融为一体，画面壮观，他字 确实难以替代。
三，揭示诗歌主旨
三江小渡
[宋]杨万里 溪水将桥不复回，小舟犹倚短篙开交情得似山溪渡，不管风波去又来。
此诗明白如话，名日写“渡船”， 实则写“交情”。“诗眼”可以是一 个词“交情”，也可是一句“交情得 似山溪渡”。全诗围绕“交情”展开 描写，诗人采用对比、比喻以及象征 等手法，用“溪水将桥不复回”与 “不管风波去又来”进行对比，以 “山溪渡”比喻“交情”，赋予“山溪渡”、“风波”象征意义，从而表达了友情恒久不变，能经得起风浪考验的主旨。
四，关乎诗意准确
“诗眼”又关乎诗意的准确性。据宋欧阳修《六一诗话》： “陈公畸得杜集，至蔡都尉‘身轻一鸟’下脱一字，数客补之。各云‘急’、‘落’、‘起’、‘下’，终莫能定。后得善本，乃是‘过’字。”只有“过”字能够恰到好处地与“轻”字相匹配，“过”字胜过前列几个字的地方正在它的质朴自然。“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蝴蝶飞来过墙去，应疑春色在邻家。”这是唐王驾写的《晴景》，宋王安石改后两句为“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家”，除了易“蝴”为“蜂”，易“应”为“却”之外，炼字的关键就在于去“飞来”而改为“纷纷”，因为只有蜂忙蝶乱的侧写妙笔，才能动情地表现出晚春雨后特有的美景。齐己咏早梅：“前村深雪里，昨夜数枝开：”郑谷将“数枝”改为“一枝”，使“一枝”与“早”意丝丝人扣。齐己因此拜郑谷为“一字师”，传为佳话。
新晴野望
[唐]王维
新睛原野旷，极目无氛垢。
郭门临渡头，村树连溪口。
白水明田外，碧峰出山后。
农月无闲人，倾家事南亩。
此诗中，“诗眼”分别是“明”和“出”。诗人在这里用了“明”和“出”，充分显示出雨后“新晴”，诗人极目“野望”所见的景色：田野外河水上涨，在阳光照耀下“白水”波光粼粼，比平时更加明亮夺目；雨水冲洗后的群山，在太阳照耀下“碧峰”秀出，更加富有层次。
罗旭，教师，现居云南丽江。