／[四川]张[来自www.lw5U.coM]万林
一道残阳铺水中，
半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，
露似珍珠月似弓。
——白居易：《暮江吟》
如果让我说出自己喜欢的诗歌，我会毫不犹豫地选择白居易的（（暮江吟》这首诗。我最早接触这首诗是在小学课本里，三十余年了，仍让我念念不忘。
白居易在中国古代诗坛上是以写[来自wwW.lW5u.com]那种村野妇人都能懂的通俗诗歌著称的，就像今天通俗歌手唱的那些流行歌曲一样，他的诗歌明白晓畅，亲切自然。但因此便断言白诗有意无境，于我是不以为然的。窃以为白居易能以大诗人立于唐代，立于中国诗坛，不光是那种明白如话的诗歌所能为的。（（暮江吟》即为明证。
这首诗，读来朗朗上口，过目成诵，终生不忘。能让你终生记住的诗，难道不是一首好诗吗？这首诗好在哪里？好在它有意有境。如果我们在秋天的田野上，看过夕阳残照水面的情形，看过傍晚露湿草尖、月牙初升的那种景致，就会知道，这样一幅画面是多么的美妙。一个“铺”字向我们展示了秋天田野的广阔无边；一个“红”字，让我们看出秋水的清凉无际；“珍珠”与“弓”让我们看到自然之中那种爽朗的秋意。更重要的是，从本诗中透露出诗人那种放松、惬意的心境。情随景生，景表情意，让人着迷。我爱上写诗，与这样迷人的诗歌的滋养不无关系。
中国诗歌的传统，历来重写意造境。景中生意，意中含景，情景交融。有意境的诗歌，一般都追求一种画面感，诗中有画，画中有诗。这样的诗歌，有深度，有厚度，有韵味，让读者有了想象的空间，品味的滋味。这样的好诗，在古代诗歌中，是信手可拈，举不胜举，形成了一种诗歌传统。这个传统，在今天的诗歌时代有些式微了。现在，很多诗人喜欢鼓捣新奇的词句，雷人的用语，喜欢用华丽来掩饰内在的贫弱。诗歌从旧体走向新体时，在传承上有了脱节。很多诗人不屑于从旧体诗中找源流，吸养料，总以为推翻旧的就会是新的。殊不知，新的产生于旧的之上，是不会空穴来风的。
当然，中国的诗歌传统并不是这一个标准。那些优秀的哲理诗、爱情诗和感怀诗同样令人喜爱。我推崇这首诗，并不代表我排斥其他类的好诗。我谈这首诗的目的，是希望当下的诗歌还是要注重一下诗歌本身的内涵，不要走得离诗歌文本太远，离大众太远。