汪伊虹 续小强／文
对话人：汪伊虹 续小强 录音整理 王王 文字整理 纪续
汪伊虹（以下简称“汪”）：《名作欣赏》是本老刊物了。
杂志·开场
续小强：（以下简称“续”）：对啊，2010年又进行了改版。形式上改变很多，尤其是这本随刊的艺术别册。
汪：我看了几期，感觉有些做得挺别致的。比如，林先生的《思想者》，祝焘的《花间士》。
续：您过奖了。我们是想给每个人起一个“雅号”，不一定准确。杂志毕竟是一本文学刊物，因此我们不太想把这个别册做成大专业、纯而又纯的画册什么的。我们所采取的各种形式，都是为了让艺术走近普通的读者。我的话叫：文人气质，风雅别册。
汪：这其实也挺难的，要和文学挂上钩，其实不容易！
续：这些年由于工作的关系，我读了很多关于绘画的书，也向一些画家请教过。我感觉啊，有些画家的文字其实写得更感性，更可直抵人心，更能触及艺术的核心与本质。
汪：可能是专业的缘故吧！其实，没你们专业做文字的写得好！
看画·虚实
续：之前看您的画，感受很深的，是其中虚实的关系处理与色彩的调动。见过一些画我感觉都太实、太用力了，很少空灵，通透的意味也很少，缺少感动人心的那种幻梦式的品质。
汪：每个人的眼光是不同的。我给你看些我新近画的画，（看画……）
我在决定画的时候，都要有个起始，然后再申发，画有时候也需归纳。我画画一般都是从一点开始。我一般是在画的过程中，在适合的时候才去想。如果是预先就想好，反而受限……
续：那这样的话，是不是很难把握，因为您由一点出发而至成型。
汪：其实就是要把握契机，当然大致的想法还是要有的。我很难在没有兴趣时还去画，这是很难的。比如《摘枣》这张画，起初我就想只画一棵枣树，但后来[来自wwW.lw5u.cOm]发觉不现实，肯定得有吃枣的人吧！最后就又画了一个吃枣的人，把兜里塞得满满的。
续：我发现您的这些乡间风情的画，里边的人物都显得蛮矜持，但很安静，很美好。
汪：我曾经认为自己的老速写没法入画，其实未然。这些年来我在画农村人的时候，已经不再刻意强化，把他们的面孔都描画成视觉上的一种生理特征。画画必须要跟现实的表象有一定的距离才会更接近艺术的本质，才能更好地体现出入物更本真的内心。
续：也就是不能太特意地去制造了。
汪：我画画很多时候有偶然的因素在望面，有天意的成分。
续：像您把“老虎帽”和“太湖石”放在一起的那张画，给我印象太深刻了。
汪：虽说如此，也有实的东西。我在农村仔细看过小孩的老虎帽，这是实的东西。可把它提出来，放在另外一个世界，意味便不一样了。
笔墨的东西，色彩的东西和一些很美的东西，我认为不要总跟现成的一种创造模式去结合。它要跟生活里最朴实的、最普通的东西去结合。当然，它要具有审美意义。
续：今天我看您的这些画，好像与我最初的印象有所不同。
汪：其实画到最后，人们还是在看墨色、看构图、看透明的宣纸。画画需捕捉即景的新鲜感受，不同于赶潮流：我相信，有生活经验的人，在看画时会被触动某根心弦。
续：我注意到，您有几张画，是画了两次的。
汪：我认为画画的过程，其实就是学习、成长和寻找的过程。第一张是寻找一种画境，感觉会更微妙，是从茫然中慢慢找寻出来的。第二张才是肯定、果断的画面，但又必然要丢失一些东西。我最早，一张画可画多次，来达到一定状态，后来只能画一次，而不能重复，现在有的可两次；从形式构成上来说，是两张不同的画，只是意思类似，因为画一张感到想法未完，还有画的欲望。若感觉兴尽，则无法再画类似的画。而当时特定的感觉，永远不可复制……
续：看您的画，感觉骨性中的自然流露更多些，想问问您对“技术”、“笔墨”是如何理解的。
汪：画画的人，都是特别重视技术和制作的。尤其是现在，大家都很讲究大而干净，要精雕细刻，要仔细，要非常写实，整个时尚好像就是这样。要不就是借用国外新潮的东西，来显现艺术的当代性。技术好了就特别熟练，寻找自己独特的样式，一看就是哪个人的东西。但这些固然因其具有某种基本意义而至关重要，但有时也可能覆盖了画家性情中的自然与本真。
笔墨，应该有它的独立要求和欣赏价值，毕竟，它是有生命的。它也应该和整个画面的内容、情感有所结合。古人的东西比较精纯动人，因为他们的心比较清静。实用的目的太多了会有影响，要有一点限量和把握，有的杂念连自己都不知道，而画已明白地知道并显现出来了。
生活·忙闲
续：您是不是从小就喜欢养猫养狗养花？
汪：是呵，因为家里哥哥和姐姐们中最小的都比我大好几岁。所以，我从小就是和它们—起长大的。
续：就是一个人的静静的世界？
[来自wwW.lw5U.coM] 汪：对，特安静。看书、看画、看风景。
续：那您讲一点它们的趣事儿吧。
汪：实际上，它们的情感是特别直接的，但偶尔也耍点心眼。有次在朋友家，他；涅的猫看见曹里放着一条鱼，当时有人啊，它就假装连看都不看，但等我们一走，它就马上叼了鱼跑了。但是我家的猫不会：它决定做什么，当时就散了。
续：猫和主人也是有关系的。
汪：我现在的这只猫是只流浪猫，流浪猫一般都是很淘气的。当初它生病的时候，喂它吃药，它就是不吃。没办法，几个人一起，有的把它的爪子摁住，有的把它的嘴张开，药放进去后，就赶紧把嘴关住。然后等你松开手，它就一下子又给你吐了出来。后来没办法，就一直握住它的嘴，只要听见“咕噜”一声咽下去了，这才敢松开手。等它身体好点以后，它就开始捣蛋。在家里跑过来，冲过去，把我的书全都搞在地上，把茶杯盖、碟子、碗全都打碎了。可如果把它送出去，又不忍。现在，它在北京很快活。
续：您觉得“闲”和您的画有关系么？
汪：我以前其实是很忙的，走路都是小跑，从来不踱方步。我喜欢看书啊，而且要画画。现在因为眼睛的缘故，才闲了下来，算是对自己有了原谅的理由了。原来是不可原谅的，因为你到了画院，有这么好的条件不好好工作，肯定心里过不去。
续：那画画是工作吗？我总觉得画画和工作是不太一样的。
汪：我觉得是工作。因为以前的条件一直很艰苦，后来调到画院，有了这么好的条件，就得珍惜。
续：您写的“养猫日记”太好了，该整理整理出版。还有一些关于画的笔记，读了也很受启发，现在很少写了？
汪：对，我以前的思维全是文字，走在路上脑子里都不断蹦现出来一些美的语言，但我发现这影响到了自己创作的形式感，后来我就不写文字了；不写文字，形式感自然就好了，因为画画完全是另外—套语言。