山西 薛晋文
国产电影近年来似乎出现了一股新浪潮，国产青春电影的热浪更是此起彼伏。如《那些年，我们一起追的女孩》《失恋33天》《杜拉拉升职记》《致我们终将逝去的青春》（下称《致青春》）《中国合伙人》《小时代》《青春派》均受到了不同程度的追捧，其票房指数和人气指数一路飙红，一扫之前中国电影长期疲软的阴霾。春江水暖鸭先知，青春题材电影的走红与中国电影的反弹密切相关，抑或是中国电影未来整体复苏的先兆和预言，它们的闪亮登场和票房奇迹甚至让《钢铁侠3》《被解救的姜戈》《疯狂原始人》等西方大片都相形见绌。国产青春电影逆势崛起中的喜人收获值得肯定，可观的票房对于重建中国电影的市场氛围，以及促进电影产业和文化事业的良性循环，都具有举足轻重的现实意义和战略价值。而旺盛的人气对于重拾中国电影的自信心、重铸国产青春电影的品牌内涵均具有不可估量的深远影响。然而，国产青春电影还存在诸多不足，说它步入了成熟期还为时尚早，自然，会诊国产青春电影的病灶即是当务之急。
坚守青春电影的本分和底线
一般来说，青春题材电影主要是反映青春阶段的情感生活、生命理想和信仰价值以及青春生活与社会现实之间的碰撞与交融，既具有青少年时期的蓬勃之气和生命活力，又兼具懵懂、莽撞、狂热和非理性的成长印记；生命情感的突围和障碍之间的矛盾感伤是表现的主要内容，同时因为突围的代价和创伤，以及青春的短暂、易逝和不可逆转性，在审美效应中伤春、悲春和凭吊的意[来自wwW.Lw5u.coM]味尤为浓重，胜过了对青春壮怀激烈和意气风发的赞美和讴歌；在审美理想中崇尚情感的安慰和[来自wwW.lw5u.coM]人性的关怀，注重探讨生命成长中的两难处境，以及从过往青春中寻找生命再出发的动力和源泉，给人面向未来的希望和力量。
由此看去，当下青春电影的创作对本分的坚守显得不够坚定和执著。一方面，有的青春电影故意疏远和放大青春生活的本来面貌，有意过滤和净化青春的复杂性和毛边性，将青春生活简化为美轮美奂和富丽堂皇的视听盛宴，或将青春进行极端化地处理，不是搞笑和搞怪的狂欢，就是绕过生活的泪流满面，形式的炫耀和膨胀盖过了内容的丰富与充实。青春电影《失恋33天》和《致青春》不同程度地带有这样的倾向。例如，前者将喜剧元素引入了青春情感话题尤为值得肯定，然而，对青春情感的戏谑化、扭曲化和瘦身化处理值得商榷，让人看不到爱情的美好和高尚，看不到个体精神的自由振奋和主体价值的自我实现，缺乏人性和理性的自由表露，反倒多了些情感的自虐和自残，以及情感在物欲和消费面前的匍匐状态和不自由，透过青春情感的窗户却难觅深刻的社会内容，观后多少有些让人怅然若失。譬如，后者对青春期男生宿舍性苦闷的夸张渲染有失青春电影的本分，让我们看到的只是情怀和境界扭曲、变态的“青春”，为博取观众眼球和刺激消费，创作者将校园青春生活推向了低俗和媚俗的极端，也许一时能赚得盆满钵满，却牺牲了青春电影应有的品位和底线，难以让人对青春发出基于生命根性的深长体悟和深刻思考。其实，青春生活首先是一种生命现象，背后的根基是社会生活、经济文化症候的现实存在，有意纯化现实或撇开现实，创作出的青春电影总是与青春生活难接地气。艺术创作从来是现实的补足，并非是掏空现实赚钱的败家行为，如此创作姿态留给世人的只是“癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”的飘忽印象。
另一方面，有的青春电影没有实质性的生活内容，故意贩卖“金钱霸权”和“特权暴力”，甚至越过底线去宣扬自私自利与过度的物欲和贪欲。像《小时代》这样的青春电影，主要是通过帅男靓女、金碧辉煌、自私自利和穷奢极欲的想象性满足手法，迎合了青少年对“贵族生活”或“宫廷生活”的向往和渴望，着实迷倒了一大批学生观众，对未成年人世俗困惑、成长压力和欲望心理的捕获是其流行的秘笈。历史地看去，它在思想内容方面比较干瘪和平庸，在审美理想方面与民族心理相距甚远，其对青少年心智、情趣和理想的塑造和提升没有多少好处。无论在未来的公民社会还是人民社会，我们需要培育大批“己所不欲，勿施于人”的文明个体，摒弃求生存和求发展的本能，试图将“纵欲自私”的“伪理想”搬人文明圣殿的任何做法，本质上是反文明和逆时代之举。就此而言，《小时代》充其量只是大众文化时代的匆匆过客而已，难以雕刻在艺术精品的圣殿中而辉耀千古！有论者认为出现一部《小时代》不至于亡党亡国，倘若我们无度纵容《小时代N》的批量涌现，对青少年心智理想的巨大危害则是无法估量的。我们常说，少年强则中国强，少年之强归根到底是理想、心智和躯体的强壮，它们对于中国梦的实现和民族复兴至关重要。鉴于此，《小时代N》的大量出现，假以时日会降低和阉割一代人的思想质量和生命理想，无论对个体生命成长还是民族进步都有害无益。从电影接受层面看去，青春电影倘若将过剩的欲望和过剩的物质结合在一起，对于社会情绪和社会风尚会带来破坏性的化学反应，极易在受众群体中滋生喜豪放、爱面子、崇虚荣、讲义气、好武断、尚自由的游民文化和江湖习性，反过来对自己的家庭、出身、父母乃至学校教育和传统文化形成偏执心理，长久浸染会对自己的生命环境常怀愤恨和诅咒情感，抱怨出身血统太卑贱、指责父母太无能、嘲弄传统教育太虚伪——怨恨心理会取代感恩心理，破坏心理会代替奋斗激情，他们在妄自尊大，甚至为所欲为中成为社会和民族的负担和拖累。可见，青春电影作为一种特殊的电影类型，不仅应反映现实版的青春景观，更应在审美理想和艺术情怀中守住底线和本分。
票房和口碑的失衡不容小觑
当下青春电影的高票房来之不易，多年的市场氛围培育和苦心经营初见成效，为国产青春电影日后的飞跃发展奠定了良好的基础。但仅有高票房，对于青春电影的繁荣和强盛而言远远不够。近年来的某些青春电影创作，在票房和口碑之间存在一种不正常的非此即彼思维，认为电影的票房和群众的口碑指数成正比，票房扶摇直上，就等同于电影的大获全胜。事实未必如此，电影票房与群众口碑有时成反比，越是拙劣的作品，炒作的声浪越高，票房随之水涨船高，但票房可以炒上去，观众的口碑却未必能一呼百应，部分创作者将艺术创作思维简单等同于炒股票的思维，于是出现了票房和口碑失衡的悖逆现象。可以坦率地讲，有的青春电影“赚了票房，却脏了灵魂”，有的“热闹一阵子，再也无人提及”，有的“出了影院即惊呼上当受骗”，部分创作者辩解：好口碑和纯艺术的青春电影有价无市，甚至会以零拷贝倾家荡产。如此说法纯属忽悠观众，譬如，《阳光灿烂的日子》《开往春天的地铁》《孔雀》等国产青春电影，日本青春电影《情书》，法日合拍青春电影《广岛之恋》，它们均取得了口碑和票房的双丰收，以好口碑赢得了票房的叠加效应是它们共同的制胜宝典。可见，中外青春电影的实践证明：票房和口碑并不矛盾，完全有可能在和谐共振中实现双璧生辉。所以，任何宣称票房和口碑矛盾的说法都不足为信，我们应警惕票房独大思维绑架青春电影的美好前程。这种“歪理邪说”，从侧面反映了中国电影生产机制和消费体系的亚健康现状，它在电影发展的初级阶段或许还能够迷惑和蛊惑观众，待到高级阶段和审美趣味成熟阶段，一切都会水落石出。事实上，青春电影票房怎么样，只是衡量电影类型成熟与否的条件之一，却非充要条件，青春电影的良性发展需要景气的票房，但景气的票房未必能堆出中国青春电影的锦绣河山。换句话说，高票房是电影工业“硬实力”的充分体现，但高票房与高质量相得益彰才是国产青春电影文化软实力的硬道理。
究其原因，当下国产电影的宣传和评价体系存在逻辑偏差：只要票房业绩突出就被捧上天，影片的思想内容如何，审美效应和社会效应的评价指标和体系没有人会放在眼里，这种短视的行为实际上扭曲了中国电影的健康发展环境。青春电影也不例外，这对青春电影带来了许多看不见的内伤和恶果。有的创作者将成人世界的低俗趣味生搬硬套到青春一族身上，有的创作者拿世俗标准去改写和拉低年轻人的审美理想，致使青春电影没有了纯净、稚拙和淳朴之美，年轻人的言行举止不再稚嫩和笨拙，甚至多了些圆滑世故、精于算计和老气横秋，对生活表现出了许多放纵性的欲望和宣泄。显然，这样的思维很大程度上源于票房的焦虑症，孰料，对票房的极端追求实际上掏空了老百姓的口碑，这种以市场的某些惯用类型技巧去取代艺术创作的拙劣手法，贻误的不仅仅是青春电影的发展良机，而且给中国电影的整体生态带来了诸多负面影响。
此外，我们对文化产业的偏执认识影响了青春电影的评价体系，在影视圈内，多数人认为拍电影只为赚钱，赚钱才是真的，其他都是虚假的。其实这种思维不足为奇，多年来我们受市场经济思维的浸染，致使艺术生产中的资本逻辑思维膨胀到了极点，艺术创作中的几何计算法则被强调到了极端。市场经济思维使得部分电影创作脱离了基本的艺术规范，有的青春电影打着青春的名义却荒腔走板不知所云，有的青春电影专门携带着低级趣味去刺激观众，有的青春电影戏不够就去床上凑——青春电影的种种症候，实际上都是转型期社会病在艺术生产中的投射和反映而已。睁眼看世界，高票房并非电影强国的唯一评价标准，谁都不会将高票房当作电影强国的唯一衡量指标。面对国产青春电影的发展窘境，我们应当向口碑要票房，以稳定的质量保障高票房，以可观的票房托举恒定的质量，抛弃“唯票房论”的极端思维，追求高票房和高质量的有机统一，而非一叶障目不见泰山。高质量和好口碑的青春电影应在思想内容、文化内涵和艺术品质方面凝神聚力，全力在生命、理想、信仰、幸福、自由方面纵深掘进，努力在现实、历史和人性、情感层面精耕细作。人类普遍的精神旨趣和情感诉求是艺术寿命的决定性因素，趋新猎奇的非主流精神旨趣是艺术短命的祸根，青春电影艺术同样如此。这样看来，在高票房光环下旋生旋灭的泡沫青春电影亟待反思，因为只有高票房与高质量的和谐共振，才是“国产青春电影梦”可持续发展的内涵精髓所在。
艺术质量是电影的生命源泉
国产青春电影强盛的主要标志是：需有一批优秀作品能够经得住时间的反复检验，能够“各领风骚数百年”，而非“各领风骚三五天”。就像《青春之歌》《秋之白华》《岁岁清明》那样，能让人触摸到青春生命的厚重性和深广性；就像《小武》《任逍遥》《世界》那样，袒露边缘青春一族内心世界的孤独、煎熬与挣扎；就像《十七岁的单车》《头发乱了》《孔雀》《暖》《长大成人》那样，让我们看到青春期成长的困惑、无奈和感伤。唯其如此，我们才能从青春电影中看到社会的云卷云舒，走近一代人成长蜕变的现场，以及青春期个体命运的种种缠绕与撕扯、逃离与追忆。其实，青春就是留给世界的一幅作品，一代人将自己的喜怒哀乐都雕刻在了作品里面。透过作品，世人又看到了特定年代个体的独特人生，正是在这样的互为镜像观照中，无数的青春片断连接在一起就让青春变成了一条河流，取一点水我们就能看到青春的现实存在，而这样的青春电影才算是精品力作，才能经得住岁月的淘洗和筛选。
当下国产青春电影创作中，那样的创作情怀似乎并不多见，艺术质量和艺术使命仍有待提升。在浮躁心态和掘金思维影响下，国产青春电影创作的失衡和失重问题，影响了青春电影艺术穿越时空的可能和潜能。具体而言，对当下生活话题的表现远比史诗性的探索受青睐，比如《那些年，我们一起追的女孩》就是如此；对轻松搞笑内容的追捧胜过了对青春苦难的反思，比如《失恋33天》的走红即是明证；对重口味颠覆解构的喜好超过了对人性深处的透视，比如《致青春》的多个重口味桥段即如此。追求瞬间闪亮效应的国产青春电影也许既讨巧又讨好，但从民族艺术应有高度的站位出发，多少显得有些蜻蜓点水和小猫钓鱼，多少显得有些轻飘飘。比如，同样是表现青春情感生活，日本电影《情书》的艺术魅力为什么能够征服全世界，而国产电影《致青春》却难以走出国门？我想，最深层次的原因还是艺术质量方面出了问题，后者没有真正将青春期个体生命的普适情感和人性挖掘到根部，只是在青春的现象层面原地打转，远未步人情感慰藉和人性关怀的艺术圣境，没有让喧闹的心灵宁静安顿下来，遑论将受众提升到澄明与超越的境地！再如，《小时代》这样的青春电影同样难以产生巨大的文化软实力，其艺术质量注定了它的辐射范围和接受空间非常有限，其文化情怀、艺术内涵和审美理想不足以和全球先进文化对话，更无法给不同民族和肤色的观众带来有价值的思想和观念，其艺术质量束缚了青春电影前进的脚步，可以预见，其在全球的传播力和影响力不容乐观。
从青春电影恒久绵长的角度看去，我们的电影创作方向就明确了许多，编导演应该身怀艺术使命和艺术敬畏精神去生产电影，拿出呕心沥血和舍我其谁的担当和气概，以脚踏实地和高瞻远瞩的情怀，去创作为时代存真和为人民立传的大作品，而非在自我重复和自我原谅中辜负人民的美好期望。同时，编导演甚至包括观众，应该一致呼唤和尊崇有内容、有生活和有思想的青春电影，拒绝和“以娱乐代替文化”的缺钙作品联袂合唱，拒绝与“拿票房压思想”的浅薄作品同台起舞。经典电影艺术的大量涌现，需要制片人、编导演和观众，更需要电影文化管理者共同创造良好的生态环境，共同培育良性互动的电影创作消费体系，共同拓展时代艺术的绵延空间，唯其如此，才有可能诞生大量传播久远的经典青春电影作品。
顿笔至此，国产青春电影的成绩不容忽视，但是，其存在的问题当引起我们的重视，会诊青春电影的问题是为了日后更加健康地发展，只有将当下的青春电影置放到优秀国产青春电影，以及世界经典青春电影的大格局和大视野中，我们才能看清目前国产电影的病灶，以便及时开出切实可行的药方。
作者：薛晋文，太原师范学院影视艺术系主任，中国传媒大学博士、副教授。
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