山东 徐妍
2014年是“80后”纯文学写作的盘点之年。《收获》《上海文学》《名作欣赏》等期刊联手推出“80后”纯文学作家作品，以自测的方式表明：不死的纯文学在市场化时代中置之死地而后生。仅以《名作欣赏》“80后”：文学新青年”专号为例：笛安的《胡不归>一改以往温暖的色调，以略带冷漠的反讽语调反思传统生命观念，勇气非凡；甫跃辉的《骤风》描写精到，氛围诡异，不动声色地逼视了现代人的精神困境，叙事老到；孙频的《祛魅》直接关注当下中国剩女问题；吕魁的《火车要往哪里去》从城乡对立的故事模式中突围出来，富有新意。这些作品无论是选取先锋手法，还是秉持写实观念，或是讲述玄幻与科幻故事，都为纯文学传统注入了新的活力。不过，“80后”纯文学作家如何激活纯文学传统？谁是文学创作的最后赢家？仍然存在很多不确定的要素。
从1999年到2014年，“80后”写作现象的格局发生了始料未及的演变。它由1999年“全国新概念作文大赛”集体出发，很快在2004年到2005年的鼎盛阶段形成了以韩寒为代表的亚文化写作、以郭敬明为代表的时尚化写作、以张悦然为代表的纯文学写作的三足鼎立，以及笛安、徐璐、周嘉宁、颜歌、蒋峰、小饭等纯文学作家群雄角逐的格局。但是，2006年以后，时尚化写作越做越大，而亚文化写作和纯文学写作则受到空前挑战。直到2008年，纯文学写作才在文坛与市场的震荡中盘整，且重新出发。张悦然、笛安、徐璐、七堇年虽然在小说中注入了青春文学的时尚要素，但始终坚持纯文学品格；周嘉宁、颜歌、蒋峰、郑小驴、霍艳等不论如何在先锋、写实、玄幻、悬疑的小说样式中变化，都为纯文学传统注入了活力。文珍、甫[来自wwW.Lw5u.coM]跃辉、张怡微等学院派青年作家更是后来居上。“80后”纯文学作家的种种努力都在表明：不死的纯文学[来自wwW.lw5U.com]在大时代中往往置之死地而后生。
（本专题文章按姓氏音序排列）
作者：徐妍，现为中国海洋大学文学院教授，主要从事中国现当代作家作品研究、当代文学批评和中国儿童文学研究a
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