山东 李剑锋
摘要：历代牡丹赋今可见者近三十篇，唐前两篇，唐代两篇，宋代七篇，元代一篇，明代六篇，清代十篇。其类别可分为二：一是富贵牡丹赋，以高调颂赞为主，多直接铺写牡丹秾丽姿色、富贵典雅；一是清丽牡丹赋，属于抒情言志之作，多非有意为文，而是在猝然感发的机遇下铺陈叙事、借花抒情，往往能在姿色之外，睹见韵致风神、气骨品性。历时观之，盛世多颂美之声，得意多灿然之花；衰世多抒情之赋，不遇多矜持之丽。全文分作唐前“养在深闺人未识”、唐代“花开时节动京城”、宋代“牡丹尤为天下奇”、元代“唐宋精神的融合”、明代“繁华一去不可复”、清代（上）“浓艳依然带露华”、清代（下）“薄醉盈盈一回首”七个章节，对历代牡丹赋之创作予以考证、梳理，解析赋作之艺术特色，阐发作者之精神情怀，探究艺术流变之内在规律。
关键词：[来自wWW.lw5u.com]牡丹赋小史清代
清代（上）：“浓艳依然带露华”
清代牡丹赋，目力所见者十篇。大致按作者生年先后罗列如下：刘友光（（牡丹赋》、施闰章《牡丹赋》、陈章《洛春堂牡丹赋（以题为韵）》、高景芳《牡丹赋有序》、黄图秘《牡丹赋》、靳荣藩《白岩寺牡丹赋有序》、庄述祖《牡丹赋》和《画牡丹赋》、陈庆镛《拟蔡君谟（季秋牡丹赋》以“朔羽南翔，建杓西宅”为韵，有序》、何绍基《张侍郎宅看牡丹花赋》。
清代牡丹赋从内容上可分为两类，一类是富贵牡丹颂赋，一类是借牡丹抒情言志的咏物言志赋。
清代康熙、乾隆时期，政治、经济和社会秩序都得到恢复和发展，这给了文人以太平盛世的幻想。在寝息多年以后，牡丹代表富贵繁华的审美意蕴再一次引起赋家的兴趣。施闰章《牡丹赋》、陈章《洛春堂牡丹赋（以题为韵）》、高景芳《牡丹赋有序》、黄图珌《牡丹赋》和庄述祖《牡丹赋》等五篇属于此类，它们都写到了牡丹的富丽，是盛世心态的流露。
施闰章《牡丹赋》是所见清代第一篇应制的富贵牡丹颂赋。
施闰章([来自wWw.Lw5u.coM]1619-1683)，字尚白，一字屺云，号愚山，亦号愚道人、玉溪外史、媿萝居士，晚号矩斋、蠖斋。安徽宣城（今安徽宣州市）人。顺治六年(1649)进士，授刑部湖广司主事。顺治十四年(1657)，视学山东。康熙十八年(1679)举博学鸿儒，授侍讲，预修《明史》，进侍读。著有《学余诗文全集》等。
据赋中“山呼‘万岁’，园称‘百果’”‘臣拜手稽首”及“天子乃佩苍玉，幸离宫，移步辇，就芳丛”云云，施闰章《牡丹赋》当作于康熙十八年(1679)举博学鸿儒、授侍讲之后，为应制之赋。该赋将牡丹推为“国花之独冠”，比作“承恩而既醉”的皇后，而“列树争妍，若六宫之奉颜色”，群花“莫不低眉却步，逊谢颉颃”。全赋充满皇权思想、谀圣之词。但该赋对富贵牡丹的铺陈描述、所显示的高华气质却使它走出明代牡丹赋的偏僻，仿佛是唐代舒元舆华丽牡丹赋、宋初祥瑞牡丹赋的回光返照。如直接铺叙牡丹盛美云：
若夫梅英才落，柳絮将飞；东风洊暖，叠蕊初开；盈盈灼灼，郁郁皑皑，千枝万朵，拂槛翻阶，云殷别苑，霞绚高台。白拟玉版，赤类丹砂。既真珠之九蕊，亦千叶之莲华。寿安潜溪以地异，添色倒晕以种夸。品尽洛阳之美，数过庐陵之谱。胜玉树之菁葱，岂人间之所睹！
这里的牡丹不再是僻居一隅，也没有了孤芳自赏，而是应时盛放，千朵万朵，云蒸霞蔚，大有盛世气象。何况也是千姿百态：
翠华旖旎，周览肃雍。或绀蕊扶疏，独号朝天之紫；或露苞灼烁，名擅御袍之红。或临风昂首，晨露未唏，若向荣而吐气，耸翔步于金闺；或回飙侧景，朝雨方滋，若承恩而既醉，还沾洒于朝衣。列树争妍，若六宫之奉颜色；异彩缤纷，又若冠裳之来万国。尔其修廊回幔，日暖烟含，青阳斜映，绿暗红酣。于斯时也，天颜一笑，万卉成欢。香吹合殿，色射青山。杜鹃屈膝，桃李无言。锦鸡失艳，南威丧妍。
可惜，干娇百媚已经不是贵贱共赏，而是天子私利，富贵专权。至结尾忍不住直接唱出颂歌：
臣拜手稽首，为之歌日：“处艳兮不冶，含芳兮不夸；不与时竞兮，大肆其华。岂遗世兮独立，欲并美兮不可得。舒大文于东皇兮，揽春晖兮何极。”
康熙朝代的蒸蒸气象给仕途亨通的汉族知识分子以国运昌盛的幻想，作为新朝宠幸的第一代读书人，他们的赞歌或许不乏发自内心的真诚，但天上地下、唯我独尊、贱视众芳的专制气息注定了这种富贵之花的虚幻。该赋雍容典雅，词气流畅，句式在整齐中变化有致，运用排比、比喻、拟人等手法增其生动，显示出高超的艺术水平。
陈章《洛春堂牡丹赋（以题为韵）》写扬州牡丹而具富贵华丽之美。陈章，生卒年不详，字授衣，钱塘入。与弟对鸥有“陈氏二难”之目。由布衣荐试鸿博，著有《孟晋斋集》二十四卷。《扬州府志》所收《甘泉县续志》卷一三云：“真赏楼、洛春堂并在蜀冈上法净寺内，洛春堂以牡丹胜，陈竹町征君章有《洛春堂牡丹赋》。”陈章此赋乃写扬州法净寺洛春堂牡丹。
陈章赋由牡丹地望写起，总写其脱俗容貌和情志，再写其天然动人的华贵：
若夫晓风微扇，细雨如尘，乱堆锦被，低照华茵，凝薰香于荀令，俨醉酒之太真。化工谢巧，一国都春。出水芙蕖，自低回而作婢，翻阶芍药，亦俯伏而称臣。油幕遮阴，偶吹开而终护；金盘饷客，几欲翦而还珍。山屐偕来，喜句留于诗老；田衣对坐，恐撩破于禅人。
接着写花类繁多，争奇斗艳，“桐君药录，未足悉其功效；醉翁花谱，畴能尽彼铺张”；再写其倾城倾国、动人动物的魔力：“朱户洞开，钿车狂走，笙歌送洒以如泉，池馆量金而论斗”；最后感慨良辰难逢，美色易凋，禁不住加入欣赏：“岫远巫蛾，不信若仙而若梦；风回少女，重看如火而如丹”。在如醉如痴中，以歌抒情结尾，盛赞牡丹之奇丽。
陈章《洛春堂牡丹赋》以题为韵，即以“洛春堂牡丹”为韵，分五段铺写，音韵流畅而有变化；用典密集，四六句参用，有骈文化的倾向。
高景芳《牡丹赋有序》是以贵族女性的眼光所写的一篇牡丹颂。
高景芳，生卒年不详，字远芬。清康熙时女作家，袁枚赞其为“本朝曹大家”，汉军正红旗人。浙闽总督原琦之女，居江宁（今江苏省南京市），一等侯张宗仁妻，诰封侯夫人。著有《红雪轩诗文集》六卷等。生平事迹见恽珠《国朝闺秀正始集》、施淑仪《清代闺阁诗人征略》等。其《牡丹赋》全文如下：
尝闻周濂溪云：“牡丹，花之富贵者也。”作赋者自当以庄重裱丽为妙，而舒元舆篇中有所谓“背者如泣，含者如咽；俯者如愁，曲者如折”等句，分明以衰飒之语写繁艳之质，似与此花不相宜，故复赋此。
若夫移春槛中，沉香亭畔；地侧黄金，天垂碧幔。和风暖日，序当谷雨之时；绿叶锦苞，技值花师之善。
尔其晨露乍零，晓光初旦；嫩蕊渐舒，层楼并灿。名称不一，种变换则有姚黄、魏紫，金带、晶球；非河阳之所产，即寿安之购求。色染粉红，重台孰并。姿呈洁素，标格谁俦。青霓绿边，颜分深浅。海霞瓜瓤，红异绀鲰。倚面面之新妆，缤纷五彩；叠重重之罗绮，炫耀双头。
于是，院宇深沉，庭榭整洁。珠箔轻明，雕阑曲折。金铃高缀，彩索频掣。惧蜂蝶之或欺，谢燕莺之相狎。绣裀既设，琼筵芳洁。玉斝瑶尊，银筝锦瑟。嘉宾在坐，泛潋滟之醁西西醹；伎乐侍觞，奏欢娱之音节。俄而日色欲尽，锋蜡高烧。灯光璀璨，舞袖招摇。客影与花光互映，芳气偕芗泽齐飘。湖石玲珑，绕百叶仙人之座；铜盘欹侧，近三云楼子之娇。
别有青号佛头，绿名蝴蝶；闵氏朱红，欧家浅碧；烂若彩霞，浓如泼墨。鹤翎、鹿胎之各异其容，露蝉、驼褐之细分其色，无不竞发天香，群标千叶。是以富同崇、恺，贵并金、张。经营台砌，以奉花王；争奇斗胜，玉质金相。既费珍错，复赉篇章。
亮韶华之莫能强驻，况贵种之迥异寻常。既载培而栽植，亦永炽而永昌。愿年年之三月，长相对以徜徉。
该赋序言交代写作缘起，因不满舒元舆写牡丹有衰飒之语，与富丽不相适应，慨而成篇。正文先写牡丹生长之地、开花之时、培育之人非同一般，接着铺写“嫩蕊渐舒”，品类繁多，千姿百态，“缤纷五彩”；然后重点写养在深院的牡丹备受呵护和青睐：“院宇深沉，庭榭整洁……铜盘欹侧，近三云楼子之娇。”人们白日赏之不足，晚上高烧红烛：“客影与花光互映，芳气偕芗泽齐飘。”继而突出名贵品种：“烂若彩霞，浓如泼墨”，“竞发天香，群标干叶”，豪贵之家“经营台砌，以奉花王；争奇斗胜，玉质金相”。最后略微表达繁华常有，永相保守的良好愿望。该赋风格“庄重透秾丽”，细腻温润，显示了牡丹尊贵富丽、典正雅致的特点，是康熙盛世贵族生活和理想在牡丹赋中的折光。
黄图珌《牡丹赋》也是一篇富丽牡丹的颂赋。
黄图珌（1700-?），字容之，号守真子、蕉窗居士。江苏省华亭（今上海松江）人。雍正时任杭州府同知，乾隆时改任衡州府。迁河南卫辉府知府。有《看山阁集》等传世。生平事迹见《全清词钞》卷一五等。
黄图珌《牡丹赋》把牡丹作为“富贵之花”来写，因此浓墨重彩，充满珠光宝气，香艳动人。如写其名品迭出、富丽多姿云：
玉殿春深，夸尽人间富贵；瑶台月满，飞来天上神仙。色穷珠翠，气夺雾烟。锦衾覆盖，绣障牵连。名魁一捻，金屋贮娇。姿生粉脂之别韵，位置四香；宝栏锁异色，改朝暮之奇观。
生长之地为“玉殿”“宝栏”，爱护之物为“锦衾”“绣障”，所像则“瑶台”“神仙”“金屋”娇娃，一派富贵之气。然而如少年妖娆，充满活力，“携姊挈妹，前接后引。烂然熳然，争奇斗胜。黄兮紫兮，借名托姓”；何况“既可近而可亲，犹堪怜以堪敬”，于是文人墨客，赞以锦绣华章，雅士骚人美酒相赏，“陶陶然且醉不夜之天，其乐则有无尽之境矣”。赋仅三百余字，尽力渲染富贵温柔、烂漫繁华的氛围，没有多少寄托；少直接描绘，多用典赞赏；文字骈俪、流畅，但意脉无跌宕之奇，在牡丹赋中不为上乘之作。
庄述祖有《牡丹赋》和《画牡丹）》两篇，后者有言志说理倾向，而前者不脱浓艳富丽气息。
庄述祖（1750-1816），字葆琛，江苏武进人。乾隆四十五年(1780)进士，选山东乐昌知县，调任潍县；乾隆五十九年(1794)后，迁曹州府桃源同知。不一月，乞养归。著书侍母十六年而卒。著有《夏小正经传考释》等，生平事迹见《清史稿》卷四八七、《清史列传》卷六八等。其两篇牡丹赋，当作于任职曹州府桃源期间。
述祖《牡丹赋》首赞牡丹“存京洛之遗风，占人间之第一”，次则泛写牡丹富艳云：
夫其香名专国，色擅倾城。锦帷日丽，翠帐烟横。青猊对舞，红袖相迎。晕檀心兮深浅，叠罗胜兮轻盈。疑颦疑怨，如醉如倾。借二月之晴晖，影迷远近；剩六朝之金粉，尽处分明。
用迅速变化的笔墨从多个角度渲染出一派富艳繁盛的动人景象，先赞香色，次写帷帐，再写青红科类，复写娇态、神情，最后用虚笔借二月晴晖、六朝金粉烘托之。下一段接着写“绮树雕栊，垂杨深院”的牡丹也是一派艳丽景象：
花艳艳兮愁人，情脉脉兮谁见。隔轻幔以微茫，映绿窗之宛转。露重香浓，雨馀红颤。斜倚银鸾，横抽金燕。时飘荀令之衣，掩班姬之扇；更怜彩缕难留，丽景迟迟；微戛花铃深护，落英片片。
描绘牡丹极见情韵，可谓富贵牡丹颂赋中令人叹为观止的片段。“轻幔”“绿窗”、露水天雨增其飘渺旖旎，撩人心魂。斜依横飞、飘衣掩扇则几乎解语美人矣，令人怎不花铃护惜？于是王孙公子追欢纵赏，“怜艳笑之双飞，举千金而一掷”。接下来转写幽处之花“平分砖影，半徙楼阴”，再写夜间月下、歌舞声中的牡丹，“送光风而暗度，带露月而平看”。结尾感叹“名香之易尽，何乐事之多盘”，表现出对于花前月下、歌舞声色生活的流连之情。
总之，这五篇牡丹赋所写牡丹与明人牡丹赋中孤芳自赏、性灵偏僻不同，都显示出富丽高华、娇艳动人的特点；其格调也不再是清冷寂寞、飘逸离俗，而是热烈多情，从容典雅，都是盛世心态的流露。结构匀称，句式在整齐中注意错落变化，笔墨或实或虚，既有具体描摹，又有丰富典实；语言流畅，韵调流走，注意变化角度写物象之美，表现出成熟的文字技巧。但不足也是共性的，大多流于色泽情韵的描绘，缺少风骨精神的凸显。